高麗紙俗稱紅辛紙、毛頭紙，是清光緒年間河北遷安民族工業先驅李顯庭兩下朝鮮學藝而成。蔡芝軍傳承古老工藝，成為當今惟一使用桑皮純手工抄作高麗紙的“傳人”。帶著一片驚喜，9月6日上午，筆者慕名前去采訪。
從遷安城沿祺光路跨橋西行3公里，十幾分鐘便來到散落在灤河西岸的西里鋪村，穿過村莊，越過一片白楊樹林，藝祥書畫紙廠躍然出現在眼前。
聽說采訪手工抄紙，蔡芝軍滿臉熱情:“你們來得正好，今天正在抄紙，我領你們到車間轉轉。”轉過前院三間正房，眨眼來到后面的抄紙車間。在“L”型近500平方米車間，10來位工人正在忙碌。首先躍入眼簾的是一堵2米高、5米長的曬紙墻，轉過便是抄紙作坊，四個3米見方的抄紙池一字排開，在最北頭的拐角處是打漿池，轉頭向西，電碾子、化皮池、蒸皮鍋依次排列。
遷安素有造紙傳統，在城北三里莊，一塊殘存的廟前石柱上刻著：“開抄始于后漢，規模成于大清。”遷安以桑皮為原料抄制的毛頭紙純凈綿韌，色澤潔白光滑，最適合書畫、裝裱，早有“北遷南宣”美譽。清朝晚期，在穿城而過的三里河兩岸，幾十個村莊從事此業。民國年間，作坊有800余處，日產紙近200萬張，暢銷華北及東北三省。而如今，真正用桑皮做原料抄制皮紙只剩蔡芝軍一家。
今年44歲的蔡芝軍從小便與抄紙結下了不解之緣。他家隔壁當時就是有名的西里鋪造紙廠，耳濡目染，一道道充滿樂趣的抄紙工藝從小便深深地根植在他兒時的記憶里。1984年初中畢業后，他就成了場內一名小工，他一干就是6年，以后6年間，又受聘于附近的閻家店造紙廠、毛家洼造紙廠，1992年村里的興盛造紙廠對外承包，蔡芝軍以每年3千元毅然中標。歷經風雨吹打，建于60年代的紙坊設備陳舊、房屋破陋，不得已，2001年蔡芝軍以每年3千元的價錢，租賃了西里鋪農村合作基金會舊址，開辦起現在這家廠子。屈指算來，蔡芝軍從事手工抄紙已有20多個年頭。經過多年摸索，如今，他主辦的藝祥書畫紙廠傳承研制了純桑皮紙、高麗紙、書畫紙三大系列，年創產值30多萬元。
說起發展前景，蔡芝軍滿臉困惑，言談中充滿憂慮：“我最擔心的一是造紙原料，二是抄紙人手。”蔡芝軍主要抄制的高麗紙，造紙原料采用的是桑皮。每到冬季，農村便進入冬閑時節，而蔡芝軍卻是最忙的時節，此季收購多少桑皮決定來年造紙產量。遷安工業發達，桑條產業已經不能引起人們重視，附近的灤縣黃莊子一帶成為蔡芝軍收購桑皮的惟一地方，跑上五六趟，蔡芝軍每年只能購得兩噸多桑皮。
他抄紙秉承傳統做法，全靠手工，抄制一張紙，要經過泡皮、蒸皮、化皮、榨皮、擇皮、搓皮、洗皮、切皮、軋草漿、打漿、合漿、打線、抄紙、壓榨、晾曬、選紙等30余道工序，以往一般都是一道工序一個人，現在村里的“藝人”越來越少，常常一人兼做幾道工序，忙不過來，蔡志軍夫妻上陣，實在不行便從外村高薪聘人。
20幾年的摔打，蔡芝軍摸出了許多抄紙新門道：他把土墻室外晾曬改為室內鐵板水暖烘干，曬紙不再受天氣影響；為增進書畫效果，他改進了原料配比，按7︰3的比例在桑皮原料中加入草、竹、葦子等短纖維紙漿，抄出的紙張更加仔密、保墨，畫出的畫能印出水紋；傳統皮紙多是1.5米×1.5米，為滿足書畫要求，蔡芝軍把紙的規格擴大到1.5米×2.15米、1.3米×2.45米。
恪守傳統，蔡芝軍抄出的紙張深受知名書畫家的青睞，他生產的紙張全部被國內最大的紙店——北京榮寶齋收購，國內許多畫家慕名而來，登門求購。在蔡芝軍的辦公室，墻山掛滿了用自己抄出的紙張所作的書畫作品：著名畫家馬振生所畫《鐘馗像》呼之欲出，原天津美院院長陳冬至畫的《蜀僧抱綠倚》趣味橫生，著名畫家張廣畫的《牧牛圖》活脫盎然……“每次給書畫家們送去紙張，他們總是欣然提筆為我作畫，鼓勵我克服困難堅持手工抄紙，不讓這一傳統工藝失傳。”天津美院劉西園教授來廠購紙時為蔡志軍欣然題詞：“遷安蔡氏漢皮紙”。2008年11月，中央民族大學教授李涵在給蔡志軍所畫的《秋高圖》中題寫道：“現代中國水墨人物畫諸多經典作品均有遷安桑皮紙宣紙的貢獻，今有蔡先生為保護發展此紙所作不懈努力，其精神實屬可貴。”
“這是我去年抄制的純桑皮紙，當時只抄了18刀，賣了11刀，剩下的7刀不想再買，我要作為收藏。”在儲紙車間，翻看一張張純凈、細膩、潔白如玉的紙張，蔡芝軍像撫摸著自己的孩子。“祖宗留下的手藝，不能在我們這一代丟了。”蔡芝軍深情地說。
蔡芝軍和妻子一起整理抄好的紙張
