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從課本上撕篇紙，對折、斜折、穿插，幾分鐘后，就變成了飛機、漁船、青蛙或者手槍……玩具匱乏的年代，折紙成為不少孩子的樂趣。 當年的孩子逐漸長大，現(xiàn)在的孩子玩具變得豐富，折紙變成一種回憶。 但有一個人不必回憶，他就是快71歲的王應(yīng)新，仁和區(qū)沙溝社區(qū)居民，“攀枝花折紙第一人”。 從兒童時期到現(xiàn)在，王應(yīng)新一直堅持著折紙的愛好。2000多件栩栩如生的紙飛機、紙昆蟲、紙軍艦等從他手中誕生。 更讓人稱道的是，他邊折紙邊思考，潛心研究，精心創(chuàng)作，將傳統(tǒng)折紙技法發(fā)揮到極致，又引入剪、繪工藝手法，開辟了新天地。 2008年，王應(yīng)新折紙藝術(shù)入選攀枝花市首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。 可以“打發(fā)時光”的業(yè)余愛好 5歲時，王應(yīng)新隨父親從重慶搬家到內(nèi)江，在那里讀了小學(xué)、初中、中專。大人常不在家，他就和伙伴們到城隍廟摳泥巴，挼泥巴，捏小人兒。 與造型相關(guān)的折紙，也是愛好之一。童年時期，他已能折出很多小動物。 興趣漸濃，王應(yīng)新省錢淘來折紙的小冊子，對照練習(xí)。 中專畢業(yè)后，他被分配到攀枝花，在渡口醫(yī)院（現(xiàn)攀枝花市中心醫(yī)院）食堂賣飯票，后又被調(diào)往仁和分院、市防疫站（現(xiàn)市疾控中心），輪換干了掛號、后勤、政工、醫(yī)務(wù)等工作。 當時生活物資匱乏，文化娛樂單調(diào)。業(yè)余，王應(yīng)新以折紙打發(fā)時光。 最初折紙多數(shù)就地取材，舊掛歷、舊報紙、襯衣的襯版等隨手取來，不需要工具；不管時間、地點，想折就折，失敗重來，不滿意修改；制作過程也十分簡潔。 后來，他在雜志上看到可以郵購《中國折紙大全》，便寄去了50元購書費。書到了，他像個孩子激動了半天。“我有老師了，可以折百蟲圖了。” 當夜，他照著壓在玻璃板下的百蟲圖模樣，用煙盒紙折小金龜，反反復(fù)復(fù)折了一整夜才完成滿意作品。經(jīng)過一整年學(xué)習(xí)研究，他掌握了300多種折紙手法。 40多年過去，王應(yīng)新已將中國傳統(tǒng)折紙方法融會貫通，但苦于沒有自己的風(fēng)格。他常思考，如何取得突破。 耗時數(shù)年折出一套編鐘 1992年一天，王應(yīng)新正給市防疫站宣傳欄換報紙。一塊玻璃掉下，砸中頭部，劃破小腿，縫了幾針。他被迫在家休養(yǎng)一個多月。 “走不動，很無聊。”王應(yīng)新搬個小凳子，坐在壩子里，折紙玩。 擺弄間，一只從前折的官帽稍加改動后變成了一只蝸牛。王應(yīng)新大喜，“很多東西有共性、個性。比如哺乳動物都是一個腦袋、一個脖子、一個身、一個尾巴，飛機都是機身、機翼、輪子，昆蟲都有頭、胸、腹、腳，只是細節(jié)有別。” 舉一反三，他折出了駱駝、馬、牛等不同動物，和一系列飛機。 1994年五一勞動節(jié)，王應(yīng)新在單位工會辦了自己第一次折紙展覽，作品主要是以軍事、動物為題材的組合折紙。 “做成一件事，光愛思考不行，還要有耐性。”90年代，他創(chuàng)作了生平耗時最長的作品——編鐘系列。 王應(yīng)新在中學(xué)歷史課本上得知出土文物編鐘后十分興奮，決心要折出一套編鐘。 泡圖書館查資料，他開始按照實物大小邊琢磨邊折，但總覺得哪里不對。一年多過去，折出的編鐘始終缺乏立體感，這一折就是好幾年。 一天，王應(yīng)新又折了一堆廢編鐘后出門找靈感，廢編鐘被妻子丟到了外邊。他回家時發(fā)現(xiàn)，一只編鐘的角被雨水打濕后翹了起來。 “終于有了立體感！”王應(yīng)新狂喜，一個多月后，他終于折出了一套64個高20公分、長80公分的編鐘。 融入剪、繪工藝獨樹一幟 編鐘的巨大成功，給了王應(yīng)新信心。他在思考，如何更加精細表現(xiàn)作品特征，更貼近實物。 王應(yīng)新又購了一批書《民間剪紙概述》《繪圖技巧》《中國蝶類圖譜》《兵器常識》《動物學(xué)知識》……一邊學(xué)習(xí)一邊創(chuàng)作，力求作品與實物在形狀、顏色等各方面更加接近。 “蝴蝶被稱為‘會飛的花'，顏色多種多樣，翅膀的形狀也各有特點。”從折蝴蝶開始，王應(yīng)新開始嘗試綜合運用折、剪、繪等傳統(tǒng)工藝制作技法并加以創(chuàng)新，逐漸形成了自己的獨特風(fēng)格。 他的昆蟲作品，不但具備比火柴棍還細的觸須，翅膀和背上的斑紋也清晰可見。 “折紙技法簡單，難在創(chuàng)新創(chuàng)造。”王應(yīng)新拿出一只用300多張1分錢紙幣折成的地動儀。拆來一看，其實是若干個三角塔拼插而成。 “再比如這艘軍艦，艦身的折法是以前就有的，但是艦船上其他東西的折法書上都沒有，都要依照自己創(chuàng)作積累的經(jīng)驗折，再經(jīng)過組合就成了一個新的戰(zhàn)艦。” 王應(yīng)新用將近8年時間折剪出了蝴蝶、大黃蜂、甲蟲、蛇蛉等2000多件作品。廢棄的半成品更是數(shù)不勝數(shù)。 2006年，在攀枝花舉行的四川首屆冬旅會上，他的百蟲圖作品展出時，博得了到場觀眾的贊賞，一舉獲得銀獎。 2008年，王應(yīng)新被攀枝花市政府列為首批民間非物質(zhì)文化名人。 至今沒有徒弟 如今，王應(yīng)新早已退休，住單位福利房，主要任務(wù)是帶兩個正上幼兒園的孫子。 玩橡皮泥、折紙飛機，他又找到了童年的樂趣。 “現(xiàn)在的娃兒耍的東西太多了，手機、電腦、游戲機。折紙費腦筋費時間，又沒有經(jīng)濟效益，是純粹興趣愛好，玩的人越來越少。” 他提出的這個現(xiàn)狀和折紙藝術(shù)的歷史形成對比。 相傳，東漢時期，折紙藝術(shù)已在中國民間出現(xiàn)，后傳至日本、西班牙及歐美各國。特別是在日本被發(fā)揚光大，成為國粹。 即便被譽為“攀枝花折紙第一人”，王應(yīng)新至今沒有徒弟。“有個人明確表達了學(xué)習(xí)意愿，但又說沒時間。” 不少學(xué)校及社區(qū)紛紛邀請他去獻藝、傳授，年過七旬的王應(yīng)新欣然答應(yīng)。 “小娃娃還是很感興趣。”幫助王應(yīng)新組織講課等活動的攀枝花市愛思青年公益發(fā)展中心相關(guān)負責(zé)人黃昰，覺得自己也肩負起一種傳承文化的責(zé)任，很感興趣。 王應(yīng)新認為，折紙藝術(shù)的傳承主要缺乏一個好的文化生態(tài)環(huán)境和氛圍。折紙藝術(shù)要傳承下去，就必須走向市場，在政府的扶持下以文化產(chǎn)業(yè)的形式發(fā)展才有出路。 現(xiàn)在，王應(yīng)新每月花30元租了一間庫房，專門堆放自己幾十年來創(chuàng)作的折紙作品，滿屋都是大大小小的紙箱。一些紙飛機布滿灰塵。屋子還漏過一次雨，有些回潮。
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